一部电影能提出一个议题，引发社会各界的讨论，这就是它的积极意义。至于现实层面，可能需要大家每个人的力量去参与，去推动和改变 。

作者 | 门 纪

【资料图】

编辑 | 晏 非

题图 |《消失的她》

一周前，电影《消失的她》上映，瞬间霸占了整个热搜。

影片的故事背景是一次结婚周年旅行。妻子李木子在旅行中离奇消失，朱一龙饰演的何非苦寻无果，一个陌生的“妻子”却突然出现，各种疑点接踵而至，进而牵扯出夫妻二人不可告人的秘密，以及一桩罗生门式的惊天大案。

复杂的叙事与不断反转的剧情，牢牢抓住了每一个剧本杀迷的心，有人直呼此片“悬疑反转猜不透，悬疑之外后劲十足”。

与此同时，片中人物的心理动机与价值观，也巧妙地与当下社会热议话题相吻合，于是《消失的她》又成了“最佳的反赌反恋爱脑电影”。

（图/《消失的她》）

上映12天，便斩获了24亿元票房，此片可以说是再一次印证了陈思诚“异国风情+悬疑+犯罪”创作公式的成功。

和票房一样沸腾的是观众的情绪。或通过不停地找剧情bug，或通过补充自己新发现的细节彩蛋，或通过观察放映结束后影院中每一对情侣的反应……观众的参与，也填补上了沉浸式观看此片的最后一步。

但这届观众的猜疑心不仅上来了，还往离谱的方向走了。有细心的观众发现，主创名单中的刘翔导演，没有微博，没有出现在任何一场路演中，似乎也“消失”了。有人甚至怀疑，“刘翔”是陈思诚的化名。

新周刊记者联系上这位“并没有消失，但就是有点社恐”的刘翔导演，并请他回答了一系列关于《消失的她》的、观众最好奇的问题。

（以下内容可能涉及剧透）

（图/受访者提供）

新周刊 ：什么样的机会促成你来导演《消失的她》？为什么现在电影讨论度极高，你个人却一直保持低调？

刘翔 ： 拍《消失的她》之前，我上一部电影是《不速来客》，陈思诚导演看了之后挺喜欢的。我们有时候会一起聊些项目和想法，不久后他就把《消失的她》剧本给我，问我有没有兴趣。我看了之后，觉得这是一个特别完整、结构巧妙、商业元素也很足的一个故事，就答应了。

不是每个青年导演都有机会接触到这么庞大且优秀的技术团队，很感谢陈思诚监制愿意选择我作为导演之一，我把它当作一个很好的学习、吸取经验的机会。

而且，陈思诚导演作为监制，在与青年导演合作方面经验很丰富，在我不自信的时候，他也给了很多鼓励。

这段时间，我在国外准备后面的项目，所以没能参与《消失的她》的电影宣传工作。没能起到什么助力，实在十分抱歉。

另一方面，我自己一直很难适应在很多人面前说话交流，会特别特别紧张。我知道电影上映期间宣传是一件很辛苦的事情，监制、演员们，包括所有的工作人员都在高强度地工作，能有现在这样出色的成绩，离不开大家的辛苦奔波。

（图/受访者提供）

新周刊 ： 拍摄《消失的她》最大的难度在哪？你是怎么克服的？

刘翔 ： 对我而言，首先是制作级别大了很多。《不速来客》是一部小成本电影，《消失的她》则算得上是顶级的制作规模，剧组也大了很多，面对的情况更复杂，需要比较强的应对能力。没有什么办法，只能一边学习经验，一边工作。

其次，《消失的她》也是一部商业属性很强的电影，节奏很快，使用的元素也很多。像赛车、枪战追逐，包括水下拍摄，都是我之前没有接触过的，有压力但也很有趣。

新周刊 ： 这部电影的节奏是很紧凑的，在这方面下了哪些功夫？

刘翔 ： 首先是剧本层面，已经提供了足够的情节密度，信息量很多，情感也十分充沛。拍摄的话，主要就是通过镜头语言调度去强化戏剧冲突，尽可能吸引住观众的注意力，让观众全情投入到故事和人物情感之中。

新周刊 ： 怎么评价朱一龙对何非这个角色的演绎？

刘翔 ： 朱一龙是特别特别认真的演员，这是我跟他合作时的第一印象。在拍摄过程中能很明显感觉到，他在开拍之前，应该就已经花了很多时间去研究何非这个角色，做了大量的工作。

另一方面，我觉得他也很有勇气，愿意主动去挑战何非这样一个极端的角色。作为已经很有声望的演员，愿意打破自己此前留给观众的形象，并不是一个很容易做的决定。

很多时候，行凶者甚至直到最终面对法律惩罚时，都会试图给自己找一个合理性的解释。而朱一龙准确地找到了何非内心深处的那个支点——他编织的谎言不只是说给其他人，其实也是说给自己的。这样一来，再回看影片，何非的狡猾、狼狈甚至歇斯底里，便有了一丝可悲的味道。

很多时候，我也会想，即使电影里的故事没有发生，朱一龙塑造的何非，其实也一直都被自己关在那个“笼子”里。

（图/《消失的她》）

新周刊 ： 同样作为导演，你会怎么评价陈麦在里面导的这场戏？

刘翔 ： 电影里，唯一的观众“何非”从开始的怀疑，到一步一步走入戏中，最后被逼得亲口讲出真相，那当然说明陈麦是非常成功的！现实世界里，估计能做到这个效果的导演，都会成为传说级的人物。

剧中，陈麦拥有律师、闺蜜、导演、复仇者等不同的身份。当角色拥有多重身份的时候，表演者有可能会被其所干扰，甚至影响到观众的观感。

倪妮在处理陈麦这个角色时，选择了一个看似很简单但是非常有效的方式——把她们当作不同的角色处理。

作为律师的时候，她就是去演一名想帮助自己客户的职业律师；在演闺蜜的时候，就是真的只是李木子的朋友；在复仇的时候，则目的明确、意志坚定。

这是很聪明的选择，简单明确。当然，这也是倪妮表演才华的体现。

（图/《消失的她》）

新周刊 ： 《消失的她》中有不少精彩的悬念和充满隐喻的细节，你们是怎么设计出来的？

刘翔 ： 很多悬念和细节，是监制给我们的剧本中就已经存在的。例如通过不时出现的危险动物，来隐喻主要角色一直在“捕猎者”和“猎物”两种身份间的不停转换，等等，这些都是剧本一开始就有的设定。

在拍摄时，剧组更着重在技术层面去延展故事的世界观。通过镜头语言，控制节奏去引导观众，加强悬念感。

从大环境来讲，孤独和无助是这个片子里暗藏的情绪，所以故事必须发生在一个语言不通、充满危险气息的东南亚岛国。在那里，主角才是无依无靠的。

在这样一个前提下，我们努力去塑造电影的氛围感。包括提取东南亚最有代表性的元素，用雨林营造视野的遮挡和潮湿的空气质感，使用冲击感更强、饱和度更高的色彩，等等，营造出一个“恐怖谷”。（恐怖谷理论，就是指某个事物无限接近于我们印象中的真实，但又达到能带有适当的差异，这个事物就自然而然会让你产生恐惧或紧张的心理。）

（图/《消失的她》）

另外，朱一龙、倪妮等几位主演的精彩呈现也为影片提供了强力的支撑。赋予角色足够的细节，才能令观众顺畅代入角色并共情。

我觉得其实许多细节、隐喻和彩蛋，可能都是创作者追求“真实”的过程中，所产生的“副产品”。

编剧在创作时，反复打磨的是故事逻辑和情感逻辑；美术在设计场景时，会考虑到街道不同的功能性；演员将自己彻底融入角色，才能做出切实符合生活体验的行为。投射到影院屏幕中，就会发现电影中的细节互相生长出关系，相互呼应。

拍摄电影是从无到有去创造一个世界的过程，观众愿意投入进这个故事，并且去挖掘电影中的彩蛋，对于电影工作者来说是极大的肯定。

（图/《消失的她》）

新周刊 ： 第一次跟陈思诚监制合作，感觉如何？

刘翔 ： 首先，我觉得他是一个很善于表达的人，能够非常清晰地说出自己的想法，以及做出判断的理由。拍电影其实是从无到有的过程，把纸面的文字变成真实的影像，是从抽象到具体的过程。善于表达、决断，是导演优秀能力的体现。

其次，他很有经验。比如在演员的选择上，他敢于为演员设计和本人有很大反差的角色。让朱一龙去演一个反面人物，这是一个很大的决定。

最后，他很有耐心，或者说有一颗“大心脏”。通常拍摄期间，剧组压力是很大的。“分分钟经费都在燃烧”不是一句玩笑话，但是他能做到一直都保持冷静。当然有不满意的地方，他会直截了当地讲出来，但我没有见过他真的发脾气。

新周刊 ： 作为导演，你希望通过这部电影向观众传达什么？

刘翔 ： 这部电影不是我个人的作品，是监制带着我们两个青年导演一起合作完成的，我只能说，我个人还是希望能够通过这部电影，让大家关注到一些存在的社会现象吧。

有的时候，包括我们自己，也会去电影中找答案，但是电影给不出答案。一部电影能提出一个议题，引发社会各界的讨论，这就是它的积极意义。

至于现实层面，可能需要大家每个人的力量去参与，去推动和改变。

（图/《消失的她》）

新周刊 ： 你会给《消失的她》打多少分？两部悬疑电影之后，你还希望拍什么样的电影？

刘翔 ：一部电影上映后，观众才是最终的考官，没有其他标准。作为《消失的她》是整个团队中的一员，我只能给自己打分，算是及格吧。

我应该不算是一个悬疑片的影迷，连续拍摄两部悬疑电影，其实是有点巧合。

拍电影的话，我自己是比较喜欢讲故事的这个过程。作为经验不甚丰富的青年导演，能参与到《消失的她》的拍摄，并且得到观众的关注，已经十分感激。

至于后面的工作，我希望尝试不同的类型，应该会是一部科幻电影。

校对：黄思韵，运营：小野，排版：钟颖琳

读完点个【在看】????